Borra con la mano
lo que escribe con el codo.
El codo corrobora:
la inversión funciona.
Coda:
Invertir es humano,
como escribir, borrar,
corroborar y tachar
lo que corresponda.
(Aunque es mejor borrar
sin dejar vestigios del error)
Roza el desborde de la mengua
con los restos insanos de reservas
morales nativas. Adhiere al goce palatal
la pátina viscosa, vibrátil y morosa
deslizando ahora un exabrupto
proporcional, aunque irretráctil.
No ahorra displicencia en el apego
a lo mermable de otro avezado amor
que se escuece y funge como óbice
deseado para la imagen que no llega
a pronunciarse (Aunque no es neutra)
¿Hay otras versiones?
En la flora íntima y autónoma del alma
del parásito inapropiable, cadáveres
sagrados vacilan y se hacinan
en preguntas obstinadas, tan tributarias
como irreproducibles por el cuerpo del
versátil:
¿Es el alma parásito del cuerpo?
¿O sólo prisionera que goza en cautiverio?
¿Hay un goce cautivo que acaso precipite?
¿Hay cadáveres para citar cuando llegue la
hora de la verdad y todo vuelva a repetirse
con la misma excitación que nos llevara
al éxito, en este sentido?
La humildad perdida
no se recupera
sin un auténtico deseo
igual o mayor a la unidad
perdida.
La dignidad está en saber
perder, y recuperar el deseo
de competir dignamente.
Hay que ser lo suficientemente
humilde para perderlo todo
y mantener la dignidad,
aunque después se dilapide.
El humilde nunca pide nada
aunque pase necesidad:
Hay que ser digno de todo lo
que se necesita.
No se necesita mucho para
reconocerse digno, pero tampoco
se necesita mucha dignidad:
El interés genuino por la dignidad
auténtica declina, hay otros intereses.
Las necesidades pasan, pero
la dignidad perdida no se recupera
(Y la humildad dilapidada no podrá
ser renegociada)
-Dr., hay quienes critican la falta de
argumento en mis poemas.
-¿Usted qué cree?
-Creo que los poemas no necesitan argumento,
aunque no lo excluyen: Puede ser un recurso
cuando se carece de otros. Yo no juzgo los
poemas de otros…
-¿Le molesta que lo juzguen?
-No, al contrario, es una buena señal. Nadie
juzga lo que no le interesa. Aún cuando no sea
un juicio justo, es preferible a la indiferencia.
-Pero no es indiferente a los juicios ajenos…
-No se puede ser indiferente, este mundo no es
para los indiferentes. Pero los respeto, ellos
tienen sus argumentos.
-¿Son necesarios para emitir juicio?
-Sí, pero no más que eso. El poema, como la
vida, no necesita argumento.
-Siguiendo ese pensamiento, se podría decir
que la vida es pura improvisación…
-Mayormente, aunque lo de pura me parece
un exceso.
-¿En qué sentido?
-No conozco nada puro. Tal vez la miel, pero
nunca es seguro, salvo que uno fuera su propio
apicultor. La improvisación pura exige un
grado de libertad que no tenemos.
-¿Se siente limitado a la hora de improvisar?
-No es algo personal, es algo propio de nuestra
condición social y a la vez, natural. A toda hora
estamos limitados, improvisamos dentro de ese
marco acotado.
-¿Podemos hablar de una poesía de la resignación?
-Sí, podemos hablar de cualquier cosa, para eso
está la función poética. Hay poemas que reniegan
de la poesía, tal como se la entiende en sentido
genérico, desde un punto de vista formal.
-¿Está improvisando ahora?
-Es algo natural para mi, siempre fui un
improvisado.
-¿Se reconoce?
-No tengo problema en reconocerme.
-Eso es importante para la creación. Algunos
entienden la escritura poética como una forma
de conocimiento.
-Conozco ese argumento; no lo contradigo: Un
poema es un monólogo que aspira a la repetición
y puede servir a uno y a otros como uno.
-¿Parte de un plan concreto para escribir?
-No, puedo partir de un plan abstracto, o ni eso.
-¿Se ciñe a alguna pauta, respeta alguna forma?
-No, lo dejo librado a la improvisación, que es
parte de la vida: El poema es un organismo vivo,
o al menos debe comportarse como si lo fuera.
-¿Debe imitarla?
-Reflejarla.
-¿Parodiarla?
-O parafrasearla.
-Un buen argumento para afirmar que la mayor
aspiración poética es la pura repetición.
-Las repeticiones nunca son puras, y siempre
revelan algo nuevo.
-¿Está improvisando?
-No, este argumento no me pertenece, sólo lo
reproduzco.
-Y podría servir de argumento a un poema…
-Ocasionalmente, pero sería un poema parasitario,
y ya hay más que suficientes. Mis poemas no
necesitan argumento, para eso está la vida,
aunque no suelen ser lo que uno desearía. Hay que apostar a la improvisación, como el poema.
-Eso suena poético, y a la vez triste.
-Todo buen poema es triste, aunque lo encubra con juegos y metáforas absurdas y se arriesgue al humor.
-Es un riesgo?
-Sí, el humor siempre lo es: puede llevar a cualquier parte, por eso suele ser cuestionado como recurso poético.
- Y usted se arriesga...
-Lo asumo, sin riesgo no hay aventura.
Es triste un poema sin riesgos, no hay aventura en su lectura. Yo no he leído casi nada, soy un improvisado, pero sé que la carne es triste, como el poema.
Mi destino fracasó,
esperaba otra cosa:
mejor o peor, no lo sé;
pero no ésto.
No tengo vocación para
la resignación y mi voluntad
de asumir fracasos fue declinando
en el tiempo, hasta alcanzar la
consistencia deseada por el fracaso
pleno y acabado.
Nunca creí en el destino, eso no
era para mí: no tenía vocación
para ser un buen creyente.
Pero no puedo negar la evidencia
como lo haría un necio, no nací
para necio y el fracaso es suficiente
prueba.
Puedo aceptarlo, aunque no lo asuma
por completo. Al menos, ahora tengo
una certeza, lo que no es poco:
Otros no tienen ninguna.
El fracaso existe y está llegando
a destino, como estaba previsto
desde antes de asumir.
Merma la mengua consagrada
entre las cláusulas oblongas
que rigen los destinos de los cuerpos
malversados como dados flacos
arrojados hacia Dios
por una mano anónima.
Hay una cantidad inverosímil
de manos anónimas o más
que velan el sueño discursivo
de los cuerpos trabajados por
el Ocio Divino.
Nos es trabajoso manipular
la anomia y la anonimia desde el
sentido disponible, dado y heredado
de la propia condición material.
No hay trabajo sin materia:
Sujetos a cláusulas oblongas
y límites obscuros que intentamos
descifrar, son pocas las certezas.
Sabemos: descendemos del trabajo
y provenimos del Ocio Creador,
Divino y superior.
Otro poema acéfalo que sumo.
¿Qué hacer?
Soy reacio a cometer esa falta,
tanto como a titular: sin título.
Me parece una redundancia que
no suma.
Hay opciones. Tengo una colección
de títulos acabados que atesoro
esperando la ocasión de completarlos
con un texto adecuado.
Para mi, la importancia del título es
capital: un poema sin él es como un
cuerpo sin cabeza.
A partir de un buen título puede
surgir un poema impensado.
Pero hay que tener cuidado:
Algunos son tan buenos que es difícil
que un poema los merezca. Si no lo
logra,sólo conseguirá decepcionar al
lector antes de terminar su lectura.
Otros son dudosos, lo que es para pensar:
El lector promedio no desea pensar mucho
y menos ser objeto de dudas preexistentes:
Lo más probable es que vacile ante la duda
y abandone esa promesa dudosa desde el
título.
Tampoco es cuestión de tomar un título
al azar, que podría resultar del todo ajeno
al poema que lo necesita:
Es necesario que el lector potencial no se
sienta ajeno a lo que parece ofrecer el
poema, ni a su título, ni a la relación entre
ambos.
(Aunque hay quienes lo hacen, como recurso
poético: Entienden, por el contrario, que la
libertad del lector para encontrar relación
entre el poema y su título es un acto poético
en sí mismo, aunque aquel no lo agradezca)
Por último, estas consideraciones serían ociosas
si contáramos con el título adecuado:
Si el poema encuentra el título que necesita,
todo lo demás es secundario, aunque ambos
dejen que desear.
(Es difícil que un poema no deje que desear.
El deseo humano excede las posibilidades
del poema)
El poema acéfalo tendrá que esperar
su ocasión, no sé si es tan bueno; pero
con un buen título podría agregar valor
y ser reconocido como aceptable por el
lector genérico de poemas.
Hay que reconocer, para escribir buenos poemas
no hay que pensar en un lector determinado, los
hay de toda laya y todos tienen sus prejuicios.
No existe un título oficial de lector, aunque los
hay más calificados que otros.
El lector ideal no existe, es mejor concentrarse
en el título.
